http://www.soitu.es/soitu/2008/06/07/actualidad/1212836445_575649.html

eso sólo lo hacen los macarenos de “los del rio”!

- pues mi padre es Franco y la música es uno de los sectores de mayor blanqueo de dinero

- pues yo yo a mi me la reflanflinfla en los 80 el pop español vivia de las subvenciones de ayuntamientos, comunidades y ecetera porque al concierto en Melilla venian 4 pelaos y pagaban una pasta a los musicos imagínate al manager

- pues yo a mi más y en un programa en Radio Popular me regalaron unas entradas de Lou Reed en 1979 que como costaban mucho te ibas a Bayona en auto stop y vuelta

- ya pero yo a mi me acaban de regalar entradas de Nick Cave que costaban 40 euros y la cerveza 9 euros y había decenas de security que tenían microfonos de cable rizado en las orejas como los de los Presidentes de los Estados aunque los del mixer se confundieron y en vez de amplificar las orejas de los secret service va y amplifican unas guitarras y baterias y voces

- pues yo viendo en los 60 Eurovisión que era gratis en la tele sentía una emoción fuertísima de verguenza ajena y tom waits es peor que Raphael

- ya pues yo más

Hau da, lehenego artikuluaren zenbakiei pare bat zero gehiago gehitu…

http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Guerra/feroz/trono/reino/festivales/elpepisoc/20080531elpepisoc_1/Tes

Aquí va otro artículo, actualizado un año más tarde.

Es decir, pongámoles dos ceros más a las cifras que cobraban el año pasado:

Sobredosis

Foto: SOBREDOSIS Suele ser habitual en noviembre, pero me da la impresión de que este año la cosa ha ido a más. A continuación, hago un repaso por algunos de los conciertos en Madrid que han coincidido o van a coincidir: Damon & Naomi y iLiKETRAiNS (día 3), New York Dolls y Humbert Humbert (7), Interpol y Perry Blake (8), Wilco y Uke (9), Rufus Wainwright y Bonde do Rolê (12), Super Furry Animals, La Casa Azul y Satellites (16), Editors, NOFX, La Casa Azul, Gogol Bordello y Los Carradine + Manos de Topo (17), Marilyn Manson y Devendra Banhart (20), Concierto Low Club On Stage, Jay Jay Johanson, Kiko Veneno y Josh Rouse (22), Spoon + Explosions In The Sky, Vive La Fête, Cooper y Limousine (23), Mala Rodríguez, Charades y Líneas Albíes (29) y, como traca final, Two Gallants + Blitzen Trapper, High On Fire + Pelican y Air + Au Revoir Simone (1 de diciembre). Entre todo esto, también están citas como el Tanned Tin de Castellón o el Primavera Club de Barcelona.

Pese a esas teorías apocalípticas que algunos esgrimen todavía sobre la muerte de la música, la industria está, probablemente, en su mejor momento histórico en España

Un compañero me decía que, contrariamente a lo que se piensa y reconociendo (como yo) no saber nada sobre leyes económicas, en este caso la mayor oferta genera mayor demanda. Lo que se podría considerar una especie de suicidio mercantil, teniendo en cuenta que, aparentemente, el público no es tanto ni tiene tanto poder adquisitivo, no lo es a tenor de algunos datos: la rapidez con que se han vendido las (carísimas) entradas para Interpol, José González, Arctic Monkeys o Bruce Springsteen (otros conciertos estrella de este mes) o que, por ejemplo, La Casa Azul haya agotado con bastante margen sus dos conciertos en El Sol (lo que deslegitimaría la teoría de que la mayor afluencia a directos en Madrid se debe a la cada vez mayor presencia de población extranjera). En cualquier caso, hemos entrado ya en la dinámica europea –hasta ahora desconocida aquí- de tener que enterarse de qué día salen las entradas a la venta de un concierto porque se pueden agotar con meses de antelación.

Sigo sin adivinar las causas de esta especie de milagro de los panes y los peces pero, lo que está más claro que nunca es que, pese a esas teorías apocalípticas que algunos esgrimen todavía sobre la muerte de la música, la industria está, probablemente, en su mejor momento histórico en España. Eso, pese a que las salas empiezan a quedarse pequeñas, siguen ofreciendo una malísima relación calidad-precio en cuanto a condiciones de comodidad, visibilidad y sonido y, salvo excepciones, siguen tratando bastante despóticamente a la gente (los casos de conciertos que son cortados a una hora porque hay que empezar la sesión discoteca son todavía frecuentes).

Otra cosa que pienso es que el público tiene más cultura musical que nunca. Vale: pongamos matices a esta provocadora proposición. Probablemente no sea así a nivel general, pero yo sigo flipando con la cada vez más habitual sensación de asistir a conciertos de grupos internacionales más o menos emergentes (me estoy acordando de Amiina, por ejemplo) y ver que hay un considerable número de gente viéndolos y que, además, conoce las canciones. Es algo que me sigue sorprendiendo: hablamos de artistas que no salen en televisión ni suenan en la radio (recordemos que, a nivel generalista, las radiofórmulas nostálgicas han matado cualquier intento de programar novedades, y las radios libres cada vez son menos). La explicación está clara: el intercambio de archivos por Internet y la amplia información sobre música disponible en la red, ya sea en revistas online como ésta, en todas las internacionales, o la multitud de blogs que sale de debajo de las piedras, está teniendo una fuerza que mucha gente todavía desestima.

A tenor de una conversación parecida a ésta, otro compañero me tendía una pregunta-trampa. ¿Tiene sentido la labor de los periodistas profesionales especializados ante este maremágnum? Yo mismo me lo he llegado a plantear. Todos los días me encuentro con alguna persona, simplemente aficionada a la música, que va meses por delante de mí: que conoce a tal grupo emergente de no se donde que está arrasando en tal blog y que se va a poner de moda dentro de cuatro meses y que tiene dos singles cuando yo todavía estoy intentando asimilar a aquel grupo cuyo álbum salió cuatro meses atrás. Esas cosas me desbordan y me frustran. Como consuelo, pienso que nuestra labor debería consistir en poner un poco de orden. Esto es: entre tanta sobredosis de novedades y hypes, situar cada cosa en su contexto, separar en la medida de lo posible el grano de la paja y, dentro del bagaje de cada uno (bastante corto en mi caso) poner un poco de perspectiva histórica para que las referencias no se pierdan. Labor, desde luego, no muy fácil y para la que no estoy seguro de que estemos suficientemente capacitados.

Mientras tanto, capeamos el día a día escribiendo en una prensa musical que cada vez es más un conjunto de previos de conciertos que otra cosa, con promotoras, festivales y salas como anunciantes que, también ahí, están ganando terreno a las discográficas. Hay, como en todo, excepciones, pero parece que ese va a ser el camino a seguir. Supongo que es bueno para todos, aunque también una rutinización peligrosa para la profesión. Quiero ser optimista, para los grupos es una situación realmente estupenda, pero cuando veo el vaso medio vacío (que es algo mucho más frecuente de lo que me gustaría), pienso en si no nos aburriremos muy pronto de esto. Y, si el público se va, lo demás no tiene sentido. Cuidado con morir de éxito.