Joseba Macias (1961 – 2013) lagunari
Ez da joan etorri kontua.
Ezker eskubiratu ahal duen reklamuak
osziladorearen alboakzioa (ez retroakzioa) azeleratzen du.
Ignaziok entzun zuen aingeruz osaturiko bi koru
a.m.
Paraphonista Succentor
________________Concentor______________
a.m.
7 de octubre a las 20:30 en ANTI-Liburudenda. c/Dos de Mayo, 2. Bilbao.
Entrada gratuita, aforo limitado.
Urriaren 7, 20:30etan ANTI-Liburudendan. Maiatzaren Biko Kalea, 2. Bilbo.
Dohainik, lekua mugatua da.
MIGUEL A. GARCÍA >
El vasco Miguel A. García aka Xedh (Gasteiz) es uno de los artistas sonoros mas inquietos del panorama español. Su obra abarca tanto la composición como la improvisación electroacústica. Utiliza sonoridades obtenidas a partir de residuos de dispositivos electrónicos, a menudo interrelacionandose con grabaciones de campo o instrumentos acústicos, en busca de un tipo de experiencia intima, inmersiva e intensa. Una “música” de formas aventuradas y llena de contrastes, no exenta de sentido del humor.
Con su proyecto en solitario, ha participado en festivales de música experimental de toda España, incluyendo Ertz (Navarra), Experimentaclub (Madrid), Lem (Barcelona), Mem (Bilbao) o Sonikas (Vallecas), y ha tocado en multiples espacios incluyendo el Auditorio Nacional de Música (Madrid), o los museos Artium (Vitoria), Guggenheim (Bilbao), Macuf (A Coruña) o Vostell Malpartida (Caceres). Fuera de España, solo en diferentes grupos, ha tocado en espacios y festivales de Alemania, Belgica, EEUU, Francia, Holanda, Noruega, Polonia, Portugal y Rusia. Joven miembro en la escena de improvisación libre internacional, entre sus colaboradores habituales se encuentran Tomas Grís, Oier I.A., Xabier Lopez, Oscar Martin (Noish), Seijiro Murayama, Hector Rey o Artur Vidal. Ha colaborado con artistas como Lali Barriere, Alexander Bruck, Coeval, Raul Dominguez, Richard Kamerman, Wade Matthews, Jorge Nuñez, Marta Sainz, Carlos Suarez, Rinus Van Alebeek o Valentina Vuksic, y formaciones como Cooloola Monster, Gora Japon, maDam o Hamburguesa Vegetal. Como promotor, entre otros proyectos, en Bilbao es fundador del Club Le Larraskito y director del festival Zarata Fest, ambas plataformas dedicadas a la difusión de las músicas arriesgadas.
+info> www.xedh.org
HECTOR REY>
Héctor Rey, actualmente afincado en Berlín, trabaja en el campo de las artes plásticas y la música improvisada. En este último ámbito, ha participado en festivales como Personal Collective (comisariado por Seijiro Murayama), Friv Move Zamek (Poznań, Polonia), In-Sonora (Madrid), MEM (Bilbao) o las series de conciertos organizadas por el colectivo IBA (Barcelona) entre otros, además de haber mostrado su obra en galerías y espacios de arte de España, Polonia, Finlandia, Estados Unidos y otros países. Complementando su proyecto en solitario, forma parte de diferentes formaciones regulares como Kymyz (junto a Lali Barrière) o Grumos Lalai (junto a Jorge Núñez). Entre sus colaboradores y colaboradoras habituales o esporádicas se puede citar a músicos como Seijiro Murayama, Miguel Á. García, Oier Iruretagoiena, Patryk Lichota, Konrad Chyl, Wojciech Kwapisiński, Mateusz Wysocki, Hubert Wińczyk o Rolando Hernández; artistas plásticas como Shu Lea Cheang; bailarinas de improvisación y danza contemporánea como Marianela León, Dominique Starck, Marta Romaszkan, Katarina Gorczynska, Agneszka Kryst, Przémek Kamiński, y otras. Paralelamente, dirige el sello discográfico Nueni Recs. y es el responsable de las sesiones mensuales de audición de discos de músicas experimentales Murrunmaldiak.
+info> www.soundcloud.com/hectorrey ; www.nuenirecs.com ; www.youtube.com/watch?v=t28d6GbkIgk
ANTI-Liburudenda> www.anti-web.com
zazpi kilker tonu ta erdin,
penduluaren antza
a.m.
Zergatik nahi dute azken aldian bankuek beraiek entzutea?
Por qué necesitan ser escuchados últimamente los bancos?
1-2-3 Bat-Beat-Hiru (Batido edo battimentuak)
Edozein zarata, onda sinusoide sorta batean deskonposatu ahal da (Fourier teorema)
Ni zurekin oso berdintsuak garenez (partzialki behintzat ulertzen garenean) gure artean batido edo beat edo “battimentuak” sortzen dira. Eta battimentuek zenbait fenomeno eragiten dituzte. Hauetako batzuk bitxiak izango dira. Ezagunegiak ditugun arte. Ondoren besterik beharko dugu.
Baina ez gara orain beharrei buruz ari.
Espektroaz eta ezagutzaz ari gara. Neurri batean. Neurri guzitan. Baina ez gehiegi (ma non troppo). Zeren eta musika ez da fisika akustikoa. Dekorazioa baizik. Musika entzumenaren dekorazioa. Maiz efektu eta Ilusioez osatua. Droga bat.
Psikologia, matematika eta musika besteak beste temperamentuan eta eskala edo modo-tan lotu izan dira.
Temperamentua (eskala bateko maila ezberdinen arteko neurriak) kontzertatu, eskalak adostu ta bereizi ta estatu psikologikotara eramateko ahalmena izan dugu mende luzetan. Oraindik ere oso efizientea da. Nahiz eta eskala beraren ideia eta konsonante disonantearena eta modo edo moduena asko aldatu den. Teknikak aldatu dira baina ikuslearen egoera sensitiboa aldatzeko ahalmena, musikak jarraitzen du izaten noski.
Soka bat hartu eta bibratu. Ondoren bi zati berdinetan erditu. Oktaba deitzen zaiona izango dugu.
Oktaba unisonoa bezala ulertzen dugu. Hau da, erdia berbera da. Erditzerakoan klon bat egiten da.
Baina erdia ez den beste edozein frakziok ez du akordiorik sortzen. XX mendean hirugarren nagusi akordea (hau da, adibidez DO eta MI) akorde konsonantea da. Baina 8 mende aurretik ez zen hala konsideratzen. Akorde disonantea zen.
Entzumen perzepzioa konplexua da eta bertan aurkitzen ditugu:
Soinuaren ezaugarri fisikoak. Belarriaren ezaugarri fisiologikoak. Gurean gertatzen diren aktibitate neuronalak.
Haien artean sare konplexua sortuko dute. Baina entzumen perzepzioa ez da inolaz ere jasotzen den soinuaren ispilua. Maiz EZ dagoena entzungo dugu. Fantasmak (Tartiniren hirugarren soinua kasu).
Efektuak eta ilusioak berriz.
Armóniáren ziéntziá eta kóntzertazíoarén edertásuna. *
__________________________________
*
´ : azentua
´´: azentu altuagoa (frekuentziaz)
´´´: azentu are ta altuagoa
___: silabaren luzapena
__________________________________
Maté____matika edó______zerri aplí______katzen zaió_______nean
(etá berézikí teknólogíarén bat érabíltzen dúen édozérri)
emaí____tzak berehá___lakoak é___ta lilurá___garriak dí____ra. Matemá____tikak guré___ zentzuen lí__miteak é__ta engainú__ak agerí___an uzten baí__t ditu beré___hala. Etá__ honela gú__re errepí__kapenerá__ko joerá__tik aldendú__ko gaitu.
Bainá baita guré errepikápen ez nahi horrétara gerturatúko gaitu eta bértakó infínitúa ádierázikó.
Fenóme”no”’ periódí”ko”’ ak: érre”pi”’kape’na”k ez”’ dira’ den”bo”’rak. Fe’no”me”’no pe’rio”di”’koek’ ez” du”’te zer’tan” e”’terna’lak” i”’zan be’har”. Bai”’na i’lu”si”’o ho’ri” sor”’tzen di’gu”te”’.
Musika eta matematikaren artean ez da harremani____________k. Harrik ta emanik bai__________.
Matematikak asko emango dio musikari baina musikak ezer gutxi emango dio matematikari________.
Alda___gai ka___suala__ denbo__ran trans___forma__tzen da.
Pau’sa kau’sa da’. Kausa’ gauzan’ da. Gau’za pau’sa da’.
Ta po’esi’ari’ ta be’rtsoa’ri axo’laga’beta’suna’ hartu’z: Gauzkauspausa kaosa da.
Baina mate’matikak dio ba’riable tenpora’laren espazioa co’ntinuum izan ahal de’la eta baita diskretu____a.
Eboluzio tenporala: aldi aldagai___a.
Infinitu pazienteak dena disolbitze_____n du, aldentzen du, aise. Ta dena gerturatu ta batu, ai____se.
Inongo zentzurik gabeko izateak badu jakintasunik.
a.m.
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